林学明是一位具有广泛文化修养的现代艺术家，他以清灵、流动的笔墨作抽象水墨，善于在精严的构成关系中作率性自由的挥洒，以简洁单纯的语言包孕宏阔悠长的意境。

　　——水天中(著名艺术理论家)

　　在他的这些作品里，还是流露了一个设计家的理念——空间布局，黑白的处理，点、线、面的安排，动态的掌握，这是一个设计家比较习惯的对整个画面的处理。他很熟练地掌握画面的能力，那个绘画的表现力，情感的爆发力，掌握空间的经验，胆识、认识，都是非常饱满的。我知道林学明是很会用色彩的，他是非常讲究的，我希望你们能看到他的色彩的水墨，这种力量可能也是非常重要。另外，我总觉得我们当代绘画不仅是一个画面结构、空间处理，我觉得还要表现一种追求。比方说很多作品，确实很不简单，他对人性，对人的自由，那种追求，包括形体的讲究，变形是充分体现了一种精神状态。

　　——袁运甫(著名艺术家)

　　林先生的作品是无边无垠的，一种追问式的，追问宇宙天地追问生命，是一种天问式的表达。所以我想吴冠中先生是现实主义的抽象，林学明是浪漫主义的抽象。吴先生对大地的依恋和热爱，表达在他的绘画里面，情思意味的东西比较多。林先生的作品，完全是一种内在需要，抽象画主要的就是内在需要。我觉得他的画就是一种生活的体验，生命的历程。他画了自己的经历。虽然是抽象的，但我从抽象当中触摸到了真实的东西。

　　——陶咏白(著名艺术理论家)

　　林学明有一种诗人的气质，有一种想要表达的欲望，一种表达的饥渴。我从这些画里体会到了，他有这种饥渴，有这种欲望。他的作品风格特点很突出。我很同意邓平祥说的“优雅”这个词。他虽然有很激动的内在激情，有一种表达的饥渴，但这种表达一点都不粗鲁，一点也不极端。他的心态很娴静，不躁动。这个特点可能和他对水墨的选择以及他对水墨的个人体会有关。

　　在一次差点丧失生命的探险经历以后，林学明对人生和世界的存在意义有了很多追问。这是一种非功利的人生追求。因此，他作品的价值不仅是紧张的设计工作之余的一种休息，一种自由的抒发，更是一种对生命意义的更深层的思考和追求。

　　——郎绍君(著名艺术理论家)

　　林学明的作品给我们提供的感觉就是一种心灵的散步，是一种笔墨的自由自在的挥洒，随意又有一种抒情性，或者说叫一种诗性也可以。

　　——贾方舟(著名艺术理论家)

　　林学明的作品不是一种形式上的抽象，他在这样画的时候是有很多东西要表达。触发他去创作这些作品的，肯定是大量的生活感受，包括他的思考，一些对人生、自然、历史、文化的种种思考，这些都融在了他的作品中。所以他的作品不是一种单纯的形式，这是他作品有价值的重要原因。他的抽象作品很纯粹，书写性和水墨质感非常突出。

　　——皮道坚(著名艺术理论家)

　　三个字，乐、诗、文。一个是乐，音乐的乐。林学明先生多数的作品都是一种自由的表达，从社会学意义上讲，这种自由有意无意中反拨了社会性，社会强加给艺术的一些束缚，社会教条对个性的压制。第二是诗，诗歌的诗。在美学上张扬一种个性和个人经验，张扬一种个人的想象力;第三是文，文化的文。林学明先生的作品架构起了上下文的联系，使当代的人们遥想古代文明。

　　——陈孝信(著名艺术理论家)

　　林学明的作品，有“两看”。远看，看到的是大的构成，结构、黑白、点线面的布局。近看，他画面有着纵深性的一种关照，有虚实，有枯湿浓淡，甚至有远近感，好像可以向画面伸进去，很有品位。

　　——程征(著名艺术理论家)

　　通过他的绘画，我可以感觉到他的性格，非常潇洒和浪漫;但又很细腻和敏感。他的精神是一个艺术家的质量。因为他有综合性的全面的这种艺术家的素质。对于他的绘画，林学明是生活在一个不可琢磨的境界，通过他的绘画，我不能琢磨他到底在想什么，就像他们的设计一样，一般说设计是搞形式的，其实设计更多是抽象的、想象的，我觉得他的绘画也是抽象的、想象的、思考的结果。

　　——刘巨德(著名艺术家、清华大学美术学院教授)

　　林学明先生的抽象艺术有一种非常显著的诗性的抽象，或者说是抽象的诗性。他的抽象还跟中国传统的抽象有一种区别。他的抽象艺术已经超越了我们从意象到抽象的隔绝，已经到了某种意义上一种很纯粹的抽象，或者是一个结构性的抽象的境界。这是非常值得肯定的。另外他的东西很优雅、文雅，我觉得，这种文雅跟当代艺术当中的粗鄙现象可能是一个对应。

　　——邓平祥(著名艺术理论家)

　　林先生强调偶然，在这个过程中追求粗线细线，点和面，笔触方向的对比，是即兴的。在随意即兴的过程中，设计师的因素很自然地放进去，是自然生成的，而非事先设计好的。所以我们看他的画面，需要时间，甚至可以看出他大致是从哪里开始下笔哪里结束。

　　——鲁虹(著名艺术理论家)

　　林学明把设计感觉隐含在绘画里面。他的画面好像是无序，但如果看黑白空间的关系，就感觉到他实际上是把绘画和设计结合起来考虑的。

　　——徐虹(著名艺术理论家)

　　林学明对于色彩、构图、意境、中西美学理论都有深入的研究，他在吸收传统文化精华的同时，也不忘批判传统艺术对于现代美学发展的牵制。他的抽象水墨极力探讨如何能够超越传统的窠臼和既有的藩篱，他的线条有时粗犷雄伟，有时又低回不已，这正是艺术家生命中情思和性灵的真实表达。

　　——黄丽诗(广州红专厂文化艺术机构总策展人)